「 【オリジナル盤】シフラのリスト/ハンガリー狂詩曲集 GB EMI/HMV ALP1446 モノラル」を通販レコードとしてご案内します。
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3月26日
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ロシアの作曲家、キュイが没した日(1918年)。バラキレフ、ボロディン、ムソルグスキー 、リムスキー=コルサコフらとともにロシア5人組として、ロシアの独自音楽の発展に貢献した人物としても知られる。当時、キュイを筆頭に数人は軍職に就きながら作曲をしていたのだとか。キュイは交響曲は書かなかったが、オペラや歌曲、ピアノ曲などを多数作曲した。作曲家のリストは、キュイの作品を高く評価していたそう。
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GB H.M.V. ALP1446 – Franz Liszt – Hungarian Rhapsodies Nos.2, 6, 12 and 15 – György Cziffra
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リストの再来といわれた技巧の持ち主、シフラの独壇場。英雄的迫力から夢見る抒情まで幅広い表現力を駆使しているリストのピアノ作品の最高峰。シフラの楽曲にも負けない演奏には圧倒的な存在力がある。
- リストを生んだハンガリーに生まれ、後半生をフランスで送った名ピアニスト、ジョルジュ・シフラがリスト譲りのテクニック披露している。20世紀のリストの再来と云われんばかりの技巧を持ち、聴衆を唖然とさせることの出来る数少ないピアニストの一人でした。時には低く評価されることが多いようですが、その理由の一つに、名人芸的要素を持つ演奏を良しとしない意見も多いことも事実ですが、その即興演奏の凄まじさには圧倒される。ただ凄まじいだけでなく、時には溌剌として、時には軽快な指捌き、時には高速連打など驚くべき演奏を聴かせる。故郷の大先輩リストを髣髴させる。しかし、シフラは超絶技巧も彼の魅力の一つであるが、本質的な部分はその音楽性にあると思います。人気のある「ハンガリー狂詩曲 第2番」のリズムに乗って、気持ちの赴くままに豪胆にピアノを鳴らしているだけに思える演奏には、ステージですまし顔で弾いていたピアニストは物陰に隠れたくなるだろう。それは、曲芸的にテクニックを見せびらかしたピアノ演奏などではない。そして、おそらくフランツ・リスト本人の演奏も、このように荒々しさも備えている ― SPレコードでパハマンを聞くにつけ ― ステージ・スタイルだったのではと思えてくる。シフラの演奏は誰にも真似できない歌心に満ちた演奏でもあるのです。名人たちが技を競った19世紀のピアニストの中でも最高の巨匠といわれたリスト。彼の曲は絢爛たる技巧とロマンティックな情感が見事に融合しています。本盤は「ハンガリー狂詩曲」から、第2番、第6番、第12番、第15番「ラーコーツィ行進曲」。『第2番』以外あまり聴く機会のないリストの「ハンガリー狂詩曲」(全19曲)ですが、いずれも超絶的な技巧を要するのみならず ― ラッサンとフリスカにより構成されるというハンガリーの民族音楽の形式を見事に踏襲しているなど ― 独特の民族色や即興性を生かした魅力に富んだ名作揃いです。派手なパフォーマンスのピアニズムに、さすがヴィルトゥオーゾの作曲家リストと目を見晴らせる曲が多いのが特徴ですが、晩年の宗教世界に通じる内面を語る様な不思議な曲の萌芽もあって、リストの多様な魅力を改めて思わされます。技巧的で指が回ればいいのかもしれないが、たしかにそれだけで当時のサロンが湧いただろうか。見場だけで忘れられていったピアニストは数知れずいただろう。リストのハンガリー狂詩曲については、リストやその弟子であるドップラーとともに、19曲から6曲を選んで編曲した管弦楽編曲版が有名であるが、シフラによる豪演を聴いていると、これら有名な管弦楽編曲版にも勝るとも劣らぬような圧倒的な迫力を兼ね備えている。シフラの演奏はまさしく完全無比。叩きつけるような力強い打鍵や、夢見るような美しい抒情、堂々たる楽曲の進行など、幅広い表現力を駆使して、リストのピアノ曲の魅力が盛り込まれた難曲であるハンガリー狂詩曲の各曲を完璧に表現し尽くしている。各楽曲毎の描き分けも見事であり、シフラは圧倒的な技量だけでなく、表現力の幅の広さ、スケールの大きさにおいても圧倒的な存在であった。
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歴史を変えた一枚
- ― 超絶技巧で名高く、「リストの再来」と呼ばれた。日本ではフランス在住の音楽家と思われたため、フランス語読みのジョルジュ・シフラという名で知られるようになったが、元々はハンガリー語でツィフラ・ジェルジュである。ロマの家系に生まれた彼は、5歳のときに居酒屋やサーカスで民謡を主題とする即興演奏を行なって有名になる。ブダペストのフランツ・リスト音楽院に入学し、エルンスト・フォン・ドホナーニらに師事。
- 第二次世界大戦でハンガリー軍へ徴兵され、枢軸国側で戦った。逃亡後、ハンガリー民主軍へ入れられ、ソ連側で戦った。1946年9月、ブダペストへ帰還した。ソ連軍支配下の祖国から脱出を試みるも失敗、1950年から1953年まで投獄され、懲役刑に服す。併せて収監された同名の息子が獄中で死にかけるほどの悲惨な体験だった。
- 1956年10月22日にリスト・フェレンツ音楽大学における演奏会でバルトークのピアノ協奏曲第2番を演奏した。この演奏会は十月革命を記念した催しの一つで、演奏会の後、約2000人の聴衆は国歌を歌いながらホールを出て動乱に加わった。その1956年のハンガリー動乱の際に、一時的に国境が開いた時に西欧公演旅行に出発し、ウィーン、パリ、ロンドン、ニューヨーク等で公演したのち、最終的にフランスに住み着くことになった。後年、シフラは動乱で亡くなった人々を悼み、バルトークのピアノ協奏曲を二度と演奏しなかった。また演奏の際には、決まって革の腕輪をはめ、囚人時代の屈辱を忘れないようにした。
- 19 Hungarian Rhapsodies, S. 244: No. 2 in C-Sharp Minor
- 「急に人が有名になる」という諺は、ハンガリーのピアニスト、ジョルジュ・シフラの場合は、まさにその逆の現象と言えるだろう。彼の場合、名声はあまりにもゆっくりとしか広まらないため、ハンガリー国外で20年も演奏活動を続けているにもかかわらず、多くのピアノ愛好家は彼の存在すらほとんど知らない。一度彼の演奏を聴いた人はしばしば戸惑いを覚え、何度も聴いた人は彼のピアノ演奏を並外れたものだと評さずにはいられない。さらに、シフラの極めて自己中心的な音楽性も、この状況を複雑にしている。
- シフラは決して自慢をしない人物であり、むしろ常に恐怖と謙遜の鎧を身にまとっている。客として彼と接する者は、その謙遜さに傷つくことなく、うまく立ち回ることができる。彼が克服すべきは、そうした不安感というよりも、むしろ「まだ十分なことをしていないのではないか」という苦悩に満ちた問いである。疑念や自己批判は、彼自身の料理を評価する際にも顔を出す。シフラは、媚びるような自己否定によって、これまでの功績をすべて否定するわけではないが、過去の栄光に安住するつもりもないのだ。このピアニストはフランス、特にパリでかなりの名声を得た。しかし、国外ではその名声は限られたままだった。彼はめったに演奏しない。これは、高額なギャラを要求することと、不必要に疲弊しないように自らに課している自制心のせいもある。ツアーの中止、財政難、コンサートの中止などが、彼が他の場所で足場を築くのを妨げた。シフラはアメリカを訪れたことは一度もない。彼の生活スタイルについて少し説明すると、彼はグランドピアノで素晴らしいスタミナを発揮する、精力的な働き者である。彼は邪魔な外部の影響にさらされることを避けるため、完全に孤立している。この孤立は、彼のパリの自宅の空間配置にも反映されている。カーペットで覆われ、複数のボルトが取り付けられた2つの偽装ドアは、古いスタインウェイが置かれた音響的に隔離された部屋に通じている。さらに、月桂冠や写真などの記念品が飾られている。当然、楽譜もあちこちに散らばっている。演奏を確認するための録音システムも揃っている。そこでは斬新で独創的な作品が生み出され、レパートリーが吟味され、新作がリハーサルされる。
- 19 Hungarian Rhapsodies, S. 244: No. 6 in D-Flat Major
- モノラル時代にはバルトークの協奏曲も録音しているが、演奏家としての気質や特徴から、シフラは19世紀ロマン派音楽ときわめて相性のよいピアニストだった。とりわけリストの技巧的な作品の絢爛豪華な演奏・録音で名高い。1956年パテ社の芸術監督N.ガムソンがブダペストに出張していた際、彼はMHV(HUNGAROTONの前身)に録音されたこの4曲を聴き仰天。全社を挙げてこのピアニスト、ジョルジュ・シフラを探し回り、11月ウィーンで発見、すぐさま5年の契約が結ばれた。その後の活躍は御存知の通り。これは初回モノ全集以前のハンガリー録音で、彼の名を世に知らしめた歴史的名ハンガリー時代のモノラル録音。
- これがシフラのデビュー録音となる。この録音が無ければシフラがフランスに来ることはなく、La Voix De Son Maîtreがシフラの録音をすることは無かった。圧巻のピアノは聴く者を仰天させる。これぞシフラの真骨頂であり、これを知らずにジョルジュ・シフラを聴いたとは言えないだろう。運命を変えた一枚である。1956~1957年にフランスで行った最初のモノラル全集録音と1972年頃のステレオによる全集再録音。彼が2度にわたって録音を行った『ハンガリー狂詩曲』は名盤として知られ、個性派の解釈でありながらもっとも親しまれている盤になっている。また、超絶技巧を駆使した『超絶技巧練習曲』は賛否こそ分かれるが、『ハンガリー狂詩曲』同様個性的な解釈で聴衆を虜にしている。息子と共演したリストの協奏曲は、定番として知られている。シフラの演奏に賛否両論があるのは、さほど驚くべきことではない。彼自身がそうした意見を生み出す原因を作ってきたことは間違いない。西側諸国で彼が初めて幅広い聴衆の注目を集めたのは、1958年に演奏された、紛れもなくリストのハンガリー狂詩曲の迫力ある演奏だった。これはHMVレコードALP 1446で、その後ALP 1534でさらに多くのリスト作品、ALP 1604でパラフレーズと編曲、そしてALP 1691で小品集が続いた。
- シフラの音楽的出発点はハンガリーであり、エルンスト・フォン・ドホナーニの弟子として、彼はすぐにリストと出会い、自らも即興演奏を始めた。その後、彼はバーで演奏し、作曲家を対象としたフランツ・リスト賞を2度受賞したが、共産主義政権による投獄で貴重な時間を失い、1956年にハンガリーを離れ、まずウィーンに定住した。ブラームスホールでのデビューはセンセーションを巻き起こした。その後、彼はパリを拠点とし、フランス人として暮らし、ファーストネームをジョルジュに変えた。彼の演奏が、ドイツ楽派とは対照的に、より「ロマネスク的」で、真面目さを欠き、より奇抜なものになったかどうかは、未だに未解決の問題である。
- シフラは常にリストの作品と結びついてきた。それはある程度真実である。なぜなら、彼は懐疑的で冷淡な態度でこれらの作品に取り組み、その後、ある種の自己克服によって勇敢に演奏することを学んだわけではないからだ。リストを作曲革新の原動力、例えばワーグナー、バルトーク、メシアンの宝庫として正しく評価する一方で、それ以外では彼をあまり評価しない他の多くのピアニストも同様である。しかし、シフラはこの音楽と一体化していた。彼は、劣った作品であっても、リストを無理に演奏する必要はなかった。とはいえ、1956年に全集録音を終えて以来、この作曲家に対する彼の態度は変化した。彼はもはや演奏しない編曲作品がいくつかある。タンホイザー序曲、オーベールのタランテラなどだ。しかし、彼はハンガリー狂詩曲には固くこだわり続けている。彼はEMIのために、今度はステレオでそれらの曲を2度目に演奏した。
- 19 Hungarian Rhapsodies, S. 244: No. 12 in C-Sharp Minor
- シフラのリスト演奏の特徴は、感情的で外向的なパトスへの奔放な身のこなしにある。テンポやダイナミクスを自在に操る主観性も惜しまない。ハンガリー幻想曲に見られるように、装飾音も惜しみなく用いる。一方で、ベートーヴェンやシューマンを演奏する際には、集中力が途切れたかのように、驚くほど精彩を欠く瞬間もある。シフラが内面の大きな緊張感を外面的に抑え込んでいるのは致命的だ。ベートーヴェンのソナタではそれが最も顕著だが、ショパンのポロネーズでも同様である。ショパンの作品も数多く録音しただけでなく、実演奏においては、リスト作品での豪放華麗な演奏とは対照的に、内面的で繊細なところをうかがわせた。そこでは、彼の技術的、肉体的な能力が凍りついてしまう。ショパンの場合、それはリズムの軟化、防御的、あるいは感傷的な態度に表れている。このように、シフラは二つの極端の間に存在しているように見える。彼はリストの驚異的でセンセーショナルでありながら計算高い解釈者と見なされている一方で、ベートーヴェンやショパン(ワルツ!)の扱いは慎重すぎるか、最悪の場合は無頓着すぎるとみなされている。それは彼の性格に重くのしかかる。しかし、リスト、ショパン、ベートーヴェンに関しては、シフラについて語られたことはまだ多くない。彼の録音はさらに多くの、そして異なる結論へと導く。
- シューマンの大規模な作品は、再び前述の2つの極端な間を漂っている。リスト風の華麗さが求められるところではすべてがうまくいっている。しかし、叙情的で瞑想的な部分では、すべてが平坦に聞こえる。トッカータ作品7が最も成功したのも不思議ではない。もう一つの優れたテストは、もちろんバラキレフのイスラメイで、彼はこの作品も2回録音している。技術的な問題を解決しながら、新しい主題の発見に至る様子は印象的だ。彼は作品に過度に負担を感じているようには見えない。彼がどのように楽譜を自分のアイデアに合わせているかは、ブラームスのパガニーニ変奏曲の演奏から明らかだ。優先されるのは変奏の連続性ではなく、すべてパガニーニ自身によるものかもしれない一連の気まぐれである。すべての変奏は同じようにためらいがちに始まり、やがて過度に無理やりになる。
- 19 Hungarian Rhapsodies, S. 244: No. 15 in A Minor, “Rakoczy March”
- 多くの録音は賛否に分かれ、その演奏について技巧的な曲に関しては「受け狙いで実質に乏しく、音楽的とはいえない」と論じる向きもある。生演奏ではシフラの豪快な演奏に酔いしれた聴衆が、演奏の途中でやんやの大喝采を送ることも稀ではなかった。小品では、抒情性に富み味わい深い演奏も多数残されている。ビーチャムが「ロリポップ」と呼んだもの、つまりリュリ、クレープス、ラモー、スカルラッティ、バッハの息子、そしてフンメル、ベートーヴェン、モーツァルトのアンコールに彼が注ぐ注意からもわかるように、彼は小さな形式に惹かれ、それらに付加価値を与えている。ここでは、彼は最も親密なニュアンスに限定することができる。彼は、ハンブルク・バッハのガヴォットのゆったりとした舞曲風の優雅さや、短調アンダンテの悲しげな表現を、フンメルの遊び心あふれるロンドの軽妙さと同じくらい美しく表現することができる。モーツァルトのイ長調ソナタでさえ、均整のとれた推進力を得て、規律正しく響く。これらの作品では、音の融合が主役を担っている。そして、スカルラッティのソナタやラモーの『タンバリン』、メンデルスゾーンの『スケルツォ』などでは、一瞬の驚きが訪れる。また、ブゾーニ編曲によるシフラの堂々たるバッハも驚くほど美しい。シフラの生涯なぞに興味はなくても、この歴史を変えた一枚はピアノ好きなら一度は聴いていただきたい。いずれにせよ、シフラは不世出のヴィルトゥオーソであり、即興演奏の達人だった。
- このピアニストに対する評価の厳密な矛盾は、情報不足と、長年確立されてきた芸術的ヒエラルキーに無秩序が入り込むことを恐れるという、稀有な組み合わせから生じている。世界は一度に一人のホロヴィッツしか扱えないようだ。超絶技巧の持ち主であり、編曲やピアノの曲芸といった音楽的なセンスの欠如は許容され、技術的な完璧さは音楽的な欠点として悪意をもって非難されることはない。ホロヴィッツ現象をより明確に理解し、彼のピアノ演奏の音楽的成果と芸術家としての大きな変化を分析すればするほど、すでに単純化されすぎていた単なる技巧という概念は、より多様化していく。
- 長らく、誤りのないピアノ演奏は必然的に頭と心を切り離すことを意味すると考えられてきた。シフラはそのような偏見に苦しめられてきた。彼自身はそれをそれほど悲観的に捉えてはいない。ヨアヒム・カイザーのような権威は、著書『現代の偉大なピアニストたち』の中で、彼をわずかながら軽蔑的な言葉で片付けてしまった。そうすることで、シフラは不当な扱いを受けている。幸いにもその多くがCD化されている40枚以上のLPを制作してきたシフラは、ヴェルサイユでシフラ・ピアノ・コンクールからキャリアをスタートさせ、非常に幅広いレパートリーと高度なテクニックでその才能を発揮してきた。このような扱いは、シフラにとって大きな不利益となる。
- 興味深いのは、シフラが実に相反する反応を引き起こすということだ。並外れたピアノの才能と極めて敏感な体を持つ、これほど複雑な人物なのだから、それも当然だろう。彼はほとんど隠遁生活を送っており、しばしば自らの足かせとなっているように見え、多くの人にとって時代遅れの芸術家の典型なのだから。
- リスト:ハンガリー狂詩曲第2番 嬰ハ短調,第6番 変ニ長調 | ハンガリー狂詩曲第12番 嬰ハ短調,第15番 イ短調「ラコッツィ行進曲」
- 1956年ハンガリー, ブダペスト録音。
- 優秀録音。
プロダクト・ディテール(オリジナル盤)
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レーベルH.M.V.
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レコード番号ALP1446
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作曲家フランツ・リスト
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楽曲ハンガリー狂詩曲集
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Side-A/
- ハンガリー狂詩曲第2番 嬰ハ短調
- ハンガリー狂詩曲第6番 変ニ長調
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Side-B
- ハンガリー狂詩曲第12番 嬰ハ短調
- ハンガリー狂詩曲第15番 イ短調「ラコッツィ行進曲」
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演奏者ジョルジュ・シフラ(ピアノ)
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録音年、場所1956年、ハンガリー、ブダペスト
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録音種別MONO
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製盤国GB(イギリス)盤
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レーベル世代半円ニッパーレーベル
ショップ・インフォメーション(このヴィンテージ盤はショップサイトの扱いがあります。)
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商品番号372041
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盤コンディション良好です(MINT~NEAR MINT)
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ジャケットコンディション良好です(四辺にわずかな傷みあり)
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価格11,000円(税込)
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商品リンク
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ショップ名輸入クラシックLP専門店 ベーレンプラッテ
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ショップ所在地〒157-0066 東京都世田谷区成城8-4-21 成城クローチェ11号室
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ショップアナウンスべーレンプラッテからお客様へ
当店のレコードは、店主金子やスタッフたちが、おもにヨーロッパに直接出向き、実際の目と耳で厳選した、コンディション優秀な名盤ばかりです。国内で入手したものや、オークション品、委託商品はございませんので、安心してお求めになれます。
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