真っ向勝負は極めてスリリング ― 鬼才指揮者ロリン・マゼール弱冠32歳の挑発的で猛烈な勢いの演奏。1962年にイスラエル・フィルハーモニー管弦楽団との録音で開始されたマゼールのイギリス・デッカ録音の最初期の記録です。第２次世界大戦後に戦後世代に突き付けられていた〝ロマン派的抒情精神の再構築〟という命題に、最も先鋭にチャレンジしていたマゼールは、その役割に自ら終止符を打ち、1972年の秋のシーズンからのクリーヴランド管弦楽団の音楽監督就任以降、それまでのラディカルな演奏スタイルから、バランスのとれた響きの中での、新たな普遍性の獲得を模索する世界に身を移した。それがひとつの完成したスタイルを獲得して、室内楽的な緻密さを押し出すに至ったのは就任５年後のアメリカCBSへの「ベートーヴェン交響曲全集」となった。３度目の変貌は、新しい「シベリウス全集」をピッツバーグ交響楽団とで開始した1990年代。クリーヴランド時代の半ば頃から芽を出していたオーケストラの自発性との折り合いの付け方が、持ち上がる課題になった現在。この戦後の演奏史の変遷をひとりで先取りしてきた天才に対する評価はいろいろとありますが、1970年代の前半におけるマゼールの評価は「風雲児」「天才」「鬼才」というものだった。マゼールはどのようなオーケストラからも普段の何倍もの輝かしい音を、短時間で手際のいいリハーサルとともに引き出した。とりわけオペラの本番は様々な不確定要素が錯綜する演奏の現場となるので、ギョッとするほどの即興の面白さ、アクの強い表情の突出で、マゼールの器用さは尊ばれた。シャープな芸風だった若きマゼールは当時破竹の勢いだったヘルベルト・フォン・カラヤンの対抗勢力として大いに注目を集め、ドイツ・グラモフォン、イギリスEMIに続いてデッカやオランダ・フィリップス、スイス・コンサート・ホール・レーベルなどへも録音を開始、バロックから近代に至る幅広いレパートリーを取り上げ若手指揮者としては異例の活躍ぶりを見せていました。スピード感だけでなく鮮烈なアクセントやそれぞれのパートの浮かび上がらせ方も指示が明快に聞き取れるのも優秀録音故。