厳格に継承するか、発展させるか。 ― ヴィルヘルム・フルトヴェングラーの急死で垂涎の銘器ベルリン・フィルが棚から牡丹餅式に舞い込んだ、ヘルベルト・フォン・カラヤンは1960年代に入ってヨーロッパ音楽界においては飛ぶ鳥を落とす勢いだったものの、アメリカでのレコード販売数が伸びないことに不満を感じていました。彼がドイツ・グラモフォンに移籍するときの最大の懸念が、ドイツ・グラモフォンのアメリカ国内での販売網の弱さだったと伝えられています。そして、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を手中に収めることは、英デッカと専属契約をウィーン・フィルが結んでいたことでアメリカでの販路をも獲得できるところに魅力があった、ところも少なからざりしと憶測できる。この背景には、戦争が終わってもアメリカ国内には根深い反ナチス、反ドイツの感情が残っていたことを示唆します。同時に、第２次世界大戦という試練を経て、レコード産業に劇的ともいえるテクノロジーの変化の波が押し寄せる発展がもたらされ、音楽の録音・複製・再生の様相を大きく変えた時期である。それは音楽の生産から消費にいたるまでのいたるところで、従来とは異なる状況を産むことになったのである。昨日も書きましたが、補足を加筆すると1950年代のCOLUMBIA,RCA両社は世界最高レベルの録音技術を確立していた。米国RCAはイタリア・マルコーニ社を素地に、全米各地のラジオ会社の大半を傘下に収めると共に、RCAレコード・NBCなどのメディア事業を経営、1923年までに海底ケーブルを利用した大西洋通信の３割、太平洋通信の５割を市場占有した。ハリウッドの映画会社RKOに資本参画すると、世界最初の電気式蓄音機を発売開始。イタリア出身のアルトゥーロ・トスカニーニが戦中・戦後のRCAビクターの顔になっていた。米国コロムビアの発祥は1930年に設立されたコロムビア・アーティスツ・マネージメント・インクという会社で、ユダヤ系資本が大株主で音楽界に絶大な力を及ぼしていることについては色々と書かれていることもあり、ニューヨーク・フィルハーモニックで頭角を示し始めていたユダヤ系のレナード・バーンスタインや同時並行して1950年代後半から引退中だったこれまたユダヤ系のブルーノ・ワルターの起用したことは周知の事実。1950年と言えばすでにテープ録音が本格的に導入されていますから、SL（蒸気機関車）や航空機など交通機関の音、寺社や教会の鐘、野鳥の声や波音など自然の音、街の騒音や喧騒音など従来は録音することはもとより、レコード化が困難だった自然や人工のさまざまな音が記録され複製されるようになった。クラシック音楽の分野ではライブ・レコーディングが、ある時期からはむしろスタジオ録音よりも多くなったが、各コンサート・ホールはそれぞれ独自の音の響きを持っており、オーケストラと合唱、ソリストを含んだ音楽を録音するというのは大変な難事であることは事実なのですが、ドイツ・オーストリア系が中心になるクラシック音楽はそれでも、長時間収録が可能となったLP盤に相応しい録音が求められていて、その様な需要に応えて録音そのものはヨーロッパに丸投げをして、「強いドル」を背景にアメリカはヨーロッパの音楽を買いたたいていったのです。しかも、ドイツで録音されたものながら「ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団」とか「ベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団」と言う名前を使うことが難しくなって、ドイツとは関係ない振りをして発売する方策に、専属契約の関係で名前を明確に出せないときに変名や偽名を使う〝幽霊指揮者〟〝幽霊オーケストラ〟というものが登場するようになるのですが、シュミット=イッセルシュテットも〝ヨーゼフ・バルツァー指揮〟とクレジットして発売されたバッハのレコードがありました。→コンディション、詳細を確認する