ヴィヴァルディの主題を借りながらも、バッハはここでヴィヴァルディの作品とはまた異なったミクロコスモスを繰り広げていきます。 ― ヴィヴァルディのヴァイオリン協奏曲7曲を、ヨハン・ゼバスティアン・バッハがチェンバロやオルガンといった鍵盤楽器で演奏する合奏や独奏の協奏曲に編曲してバッハの作品として知られている7曲を交互に聴くことが出来る本盤は、クラウディオ・シモーネ指揮イ・ソリスティ・ヴェネティがヴィヴァルディの「調和の幻想」作品3から第8番から12番の5曲と、作品4の第6番、作品7の第8番を演奏。バッハをジャン=フランソワ・パイヤール指揮パイヤール室内管弦楽団と、マリー=クレール・アランのオルガンと、ズザナ・ルージチコヴァーがチェンバロ独奏で演奏している仏エラートらしい企画。バッハがイタリアの作曲様式を学ぶためにイタリアの作曲家、中でもヴィヴァルディの作品をオルガンやチェンバロ用に編曲しては自分で演奏していたのは有名な話ですね。さすがにバッハの手腕は見事なものです。しかし楽器を置き換えただけにとどまらない、そのチェンバロの調べの妙の素晴らしいこと。バッハの作品は宇宙の大いなる力（神＝宇宙法則）の音化でもあることを再発見しました。