終生手ばなせない「モーツァルトのレコード」である。 ― と吉田秀和著「モーツァルトのレコード」で激賞されたテレサ・ベルガンサ最高の名盤。モーツァルトの演奏会用アリアを含めて、オペラのアリアを歌ったLP、すなわち《モーツァルト・アリア集》は数多いが、メゾ・ソプラノによってうたわれたモーツァルトのアリア集は、おそらく、このベルガンサによるレコーディング〝Teresa Berganza Sings Mozart〟をもって嚆矢とするだろう。理由は２つ。まず、第１にモーツァルトのアリアで、はっきりとメゾ・ソプラノもしくはアルト歌手のために書かれたものが少ないこと。ふつうメゾ・ソプラノがうたうケルビーノ、そしてドラベルラにしても、モーツァルトはソプラノとだけ指定している。それらがメゾソプラノでうたわれるのは、ヒロインのソプラノとのアンサンブルその他における音色的な対比を考えてのことなのだ。したがって、メゾ・ソプラノ歌手がモーツァルトのアリア集をつくろうとした場合、どうしても、音域的に無理な曲があったりするのだし、いかにメゾ・ソプラノの役とはいえ、《フィガロの結婚》のマルチェリーナのアリアを歌ったところで、誰が喜ぶだろうか。そこで、当然ソプラノのための曲を歌うことに為らざるを得ぬが、これは、並大抵の歌手では手に負えまい。それが第２の理由だ。ベルガンサの非凡さは、これだけでも明らかなのだが、例えばベルガンサは、ここで《コジ・ファン・トゥッテ》のフィオルディリージのアリアを、しかも２曲歌っている。大変な冒険のようにそれは見られるだろう。なぜなら、そのアリアはリリコ・スピント級の声のソプラノのための役だから。英デッカのディレクター、クリストファー・レイバーンの熱心なすすめによって実現した、それはアリア集のレコーディングという特殊な場においてのみ可能だったチャレンジといって良い。だが、フィオルディリージのアリアには、ソプラノにとって苦手の低い変ロやイの音がたくさん用いられている。もしメゾ・ソプラノには難題である高い変ロからハの音がじゅうぶんな余裕をもって美しく張りのある声で歌えるなら、低い音域をメゾ・ソプラノ特有の深いニュアンスで表現できるベルガンサのフィオルディリージはファンならば誰だって聴きたいだろう。結果は、やはりベルガンサの真価はドラベルラにおけるしなやかな官能性の表現にふさわしく、フィオルディリージでは、やや緊張の気配が濃い。然し、《アルジェのイタリア女》や《シンデレラ》《セヴィリャの理髪師》などロッシーニ作品のヒロインを歌って軽妙なフィオリトゥーラ唱法で定評あるベルガンサである。力強い高音域も出るし、ここでもその声と芸術の魅力は抜群といえる。全曲盤のある《皇帝ティートの慈悲》のセストのアリアは素晴らしいし、ケルビーノのアリア２曲は、おそらくベルガンサが最高だろう。